فنان Yellowjackets VFX يكسر صياغة الواقعية القاسية لسلسلة شوتايم (حصري)

إلى وقت كرة القدم للفتيات في المدرسة الثانوية في التسعينيات بعد تحطم طائرتهن في البرية الكندية ، مما تركهن عالقات لأكثر من عام وكيف أثر ما حدث في تلك البرية عليهن في يومنا هذا. على وجه التحديد ، شهد الموسم الثاني بعض المنعطفات المظلمة ، لا سيما في الجدول الزمني للتسعينيات مع لجوء الناجين الجوعى إلى أكل لحوم البشر ، ثم في نهاية الموسم ، يرى المصدر الوحيد للمأوى - المقصورة - يحترق على الأرض.

لإضفاء الحيوية على هذه اللحظات المذهلة - بالإضافة إلى المشاهد والتسلسلات الأخرى - في سلسلة الأغاني الناجحة ، سترات صفراء يستخدم مزيجًا من التأثيرات العملية والتأثيرات الرقمية. يعمل هذان النوعان من التأثيرات معًا لإحياء الحقائق القاسية المتمثلة في أن تقطعت بهم السبل في الغابة في الشتاء بطريقة مقلقة تمامًا مثل بعض الوقائع المنظورة الخارقة للطبيعة في العرض. comicbook.com اجتمع مؤخرًا مع مشرف FuseFX VFX مارشال كراسر الذي عمل في الموسم الثاني من المسلسل للحديث عن كيفية مساعدتهم في زيادة التأثيرات العملية لإحياء العالم المرعب أحيانًا من Yellowjackets ، بما في ذلك مشهد أكل لحوم البشر المذهل في الحلقة الثانية من الموسم بالإضافة إلى حريق الكابينة المروع في نهاية الموسم.

نيكول طبل ، comicbook.com : هناك دائمًا بعض الأشياء التي تصدمني عندما أستعد للمقابلات ، لكنني أعتقد أن الكثير من مشاهدي الأفلام والتلفزيون غير الرسميين ، عندما يفكرون في المؤثرات البصرية ، فإنهم يقعون في معسكرين. إما أنهم يفكرون في المزيد من تلك التأثيرات الخيالية ، مثل ما تراه في أفلام الأبطال الخارقين أو أنهم لا يفهمون التمييز بين التأثيرات العملية وما تفعله المؤثرات البصرية وكيف يمكن أن تفعله وكيف تعمل معًا ، خاصة مع أشياء مثل Yellowjackets. أعطني نظرة شاملة لما تفعله من أجل Yellowjackets.

مارشال كراسر ، FuseVFX : لقد عملت مع كينت أوكونور. كان كينت مشرف التأثيرات المرئية على العرض. كان هو الشخص الذي يعمل مع العدائين والمخرجين والمحررين ، وسيكون في موقع التصوير. في هذه الحالة بالذات ، أعطينا قدرًا كبيرًا من العمل وقلنا ، 'حسنًا. نعم.' كان لدينا نص وعلينا أن ننظر إلى النص ، ونفصل النص ، ونكتشف ما هو مطلوب ، ونساعد كينت في هذا النوع من الأشياء ونجمعها معًا. فيما يتعلق بالاختلاف بين المؤثرات الخاصة والمؤثرات المرئية ، فإن المؤثرات الخاصة هي في الأساس أي شيء يتم التقاطه بالكاميرا في اليوم ، أو في بعض الأحيان يقومون بتصوير عنصر بشكل منفصل ، بينما نحن جميعًا في مرحلة ما بعد الإنتاج . نتعامل معه بعد ذلك ، إذا احتاجوا ، دعنا نقول فقط ، إضافة ديناصور ، فهذا هو المكان الذي نأتي إليه. سنساعد في إضافة الديناصور ، ومع ذلك ، فإن التأثيرات المرئية تعمل جنبًا إلى جنب مع مشرف التأثيرات الخاصة وتحديد المكان الأكثر منطقية. في بعض الأحيان يكون هناك شيء ما أو حيلة أو شيء ما خطير للغاية ، لذلك لا يمكنك تعريض الشخص للخطر. هذا هو المكان الذي تأتي فيه التأثيرات المرئية وتساعد.

أنا نفسي معجب بالحصول على أكبر قدر ممكن من الكاميرا. Real دائمًا جيد ونحن هنا فقط لزيادة ، وهو بعض الأشياء التي فعلناها في Yellowjackets ، خاصةً مع وليمة الجسد المتفحمة. كان للتأثيرات الخاصة ، في الأساس ، جسم ، عارضة أزياء هناك قاموا بمعالجتها ، بحيث قاموا بعمل تأثيرات مكياج فوق هذا النوع من الأشياء. عندما تحصل عليه في الكاميرا وتنشره ، في بعض الأحيان لا يصل إلى كل شيء تريده. في هذه الحالة ، دعونا إلى الحضور وجعله فاتحًا للشهية.

كنت سأقول ، كان هذا في الواقع أحد أسئلتي. أكره نفسي لقولي هذا ، لكنه في الواقع بدا جيدًا. يبدو ذلك فظيعًا للقول ، لكنني كنت أعرف من الناحية المنطقية ، وأنا أعلم أنه من الواضح أن هذا دعامة. أعلم أن هناك مكياجًا متورطًا في ذلك. أعرف ذلك ، لكن هذا لا يأخذك إلا بعيدًا ، وبصفتي شخصًا يعرف لحمها المشوي ، أعلم أنه يجب أن أكون أكثر قليلاً مما يجعل ذلك يبدو لذيذًا بشكل غريب.

على هؤلاء ، في تلك الحالة بالذات ، ما كانوا يحاولون إيصاله هو أن الممثلين يشمون الرائحة في البداية ، لذلك تبدأ الرائحة بإثارة شهيتهم لأنهم جائعون جدًا. في وقت سابق من المشهد ، أو في أحد المتتاليات ، كان هناك جثة دب معلقة بها الكثير من اللحم. كان علينا أن ندخل ونزيل بعضًا من ذلك ، لذلك كانت الجثة المعلقة أكثر من العظام. الفكرة هي أنك تفهم كمشاهد أن الطعام ينفد. لم يتبق الكثير. إنهم يشعرون بالجوع الشديد. عندما يخرج هناك ، تأتي الرائحة ثم يرون هذا الشيء النضاري على شيء الشواء.

ما وجهنا إليه من أجل ذلك هو أننا خرجنا أولاً ونظرنا إلى الديك الرومي في عيد الشكر ، والديوك الرومية المشوية ، كما بدا الجلد. بعد ذلك ، كنا نجري مزيدًا من البحث لأن لحم الخنزير ليس بعيدًا عن لحم الإنسان. انتهى بنا الأمر كثيرًا من الإشارة إلى الخنازير المشوية واستخدام تلك النظرة وهذا الشعور العصاري. يمكننا بشكل أساسي زيادة ما فعلوه في المجموعة فقط لجعلها ، كما قلت ، أكثر شهية قليلاً ، وأعتقد أن مساعدة المشاهدين على فهم المزيد قليلاً كيف يمكنك فعل أكل لحوم البشر؟ لكن إذا كنت جائعًا جدًا ، وكما قلت ، هناك شيء يبدو جيدًا حقًا ورائحته طيبة حقًا ، في مرحلة معينة تتولى غريزتك البدائية.

نعم ، بالتأكيد ، عندما يبدو الأمر كذلك ، وإذا كان لديك إطار مرجعي لما يبدو عليه اللحم المشوي ، فمن الصعب محاربة ذلك في عقلك. لكن علي أن أسأل من محترف ، كيف كان الأمر غريبًا ، مما جعل الإنسان يبدو جيدًا. يجب أن يكون هذا هو الشيء الأكثر متعة.

حسنًا ، إنه شيء. هناك شيء واحد يقوله الأشخاص في صناعة المؤثرات المرئية والمشرفون مثلي أنا والآخرون ، فقط نأمل ألا ينظر أحد في سجل محرك البحث لدينا لأننا نستخدم Google بعض الأشياء الغريبة جدًا. في مثل هذه الحالة ، نعم ، بشر متفحمون ، بشر محترقون. نعم ، أنت تنظر إلى ذلك وأثناء قيامنا بذلك ، فإننا دائمًا ما نلقي بإخلاء المسؤولية لمن هم أكثر حساسية ، وهذا على الأقل PG 13 أو أكثر. يصاب بعض الناس بالحساسية الشديدة مع بعض الأشياء. نحاول ألا نضع هؤلاء الأشخاص في اللقطات ... مع المؤثرات البصرية ، على وجه الخصوص سترات صفراء ، من المفترض أن يكون سلسًا. ليس من المفترض حقًا أن تفكر في التأثيرات المرئية لها.

إلى حد كبير كل الطيران فوق الجبال والأشياء ، قمنا بزيادة ذلك مع العواصف الثلجية. كل هذا تم تحسينه رقميًا بالثلج. في بعض الأحيان تم جعله أكثر ثلجيًا قليلاً في المؤثرات المرئية ، وخاصة المقصورة. كانت المقصورة عبارة عن قطعة ثابتة على خشبة المسرح ، لذا كان بها عدد قليل من الأشجار حولها ومن ثم كان لها شاشة زرقاء خلفها. لقد استبدلنا الشاشة الزرقاء بشكل أساسي ، ووضعنا الغابة هناك ، وأضفنا الكثير من الثلج والثلج المتساقط. في بعض الأحيان عندما ينجرفون إلى الكابينة ، ترتفع الانجرافات على جانب الكابينة ، وبالطبع ، النوع الكبير من الخاتمة مع احتراق المقصورة.

مرة أخرى ، لقد حرقوا القطعة ، لكنهم لم يتمكنوا من الذهاب بعيدًا وتراجعوا قدر المستطاع ، لكن بعد ذلك ، مرة أخرى ، أخذنا الكاميرا. هناك ، مرة أخرى ، كان كينت جيدًا حقًا في الحصول على العناصر لنا. لقد أخذ طائرة بدون طيار إلى منطقة الجليد في كولومبيا البريطانية وصطفها ، وحلق عدد قليل منها في الأساس بضع تمريرات ولحسن الحظ ، حصلنا على واحدة مرتبطة جيدًا بالانسحاب وصعدنا. في التسلسل النهائي هناك ، تم تكثيف السماء وتصاعد عمود الدخان وأشياء من هذا القبيل ، ولكن بالنسبة للجزء الأكبر ، ما تراه هناك ، كما يقولون على لوحة الترخيص ، كولومبيا البريطانية الجميلة من مسافة بعيدة ، على الرغم من من المفترض أن نكون في مكان آخر في كندا ، لكن الفكرة من نفس النوع.

فعلنا الكثير من البيئات. عندما تنظر إلى أسفل الجرف ، كان علينا أن نجعل امتداد الجرف لأسفل أو المنظر الجانبي عندما أعتقد أنهم يرمون دلو البراز على الجانب. كان هناك القليل منهم في الزاوية اليمنى. كل شيء آخر ، إذن ، تم من خلال رسم الخرائط الرقمية والتصوير المرجعي والثلج وكل شيء آخر مضاف بهذه الطريقة.

هذا مثير للإعجاب ، لأن الكثير مما ذكرته ... مرة أخرى ، منطقيا ، أعلم أنه يجب إضافة بعض منها لأنه من الواضح أنك لا تضع هؤلاء الممثلين في وسط غابة شديدة البرودة مثل ذلك لأن هذا مجرد غير صالح للسكنى. البرية الكندية هي عمل بارد. لا يمكنني رؤية أي شخص في الخارج يصور ذلك. منطقيًا ، أعلم أنهم ليسوا في الخارج بسبب شفاههم الزرقاء ومجمدة. هذا مكياج ، هذه أشياء أضيفت بعد ذلك ، ربما. أنا متأكد من أن التنفس ربما تمت إضافته جزئيًا إلى حد ما.

تمت إضافة كل الأنفاس إلى حد كبير في معظم الأحيان ، ما لم يكن في الواقع خارج الموقع. لقد أطلقوا النار على بعض الأشياء في مواقع حول كولومبيا البريطانية ، لكن هذا كان الشيء الوحيد. لقد قمنا بالكثير من الإضافات على ذلك ، واستغرق الأمر بعض الوقت للحصول عليه. كنت قد أنفاس في البداية منذ سنوات في الفيلم إيجار . إيجار الفيلم ، تم تصويره بشكل أساسي في سان فرانسيسكو ، لكنهم قاموا بتصويره في مسرح صوتي وكان الجو حارًا حقًا وكان من المفترض أن تكون نيويورك وباردة وشتاء. كان علينا أن نضيف الكثير من الأنفاس. تدخل وتكتشف طرقًا للقيام بذلك.

طريقة جيدة للقيام بذلك هي كيف تحدد أنفاسك؟ أين كنت في حاجة إليها؟ خطرت لي الفكرة ، إذا وضعت يدك على فمك وأنت تتحدث ، ستجد أن هناك كلمات معينة لا يخرج منها نفس. كلمات أخرى تشعر بها ، تلك الكلمة ، تلك. تشعر بقدر أكبر من قوة التنفس ، وهو أمر مثير للاهتمام لأنك لا تفكر فيه. أنت تعتقد أنك دائمًا عندما تتحدث عن الزفير ، لكن هذا لا يحدث بهذه الطريقة. تم التعامل مع هذا النوع من الأشياء.

قمنا أيضًا ببعض الأعمال على رقعة أذن حيث خرجت الأذن ، ملكة الشواء المستقبلية. أنت تعرف متى تنطلق من تلك الأذن. نعم. كانت أذنها هناك ، لذلك اضطررنا إلى إزالة أذنها ثم وضع قطعة الأذن المكسورة هناك وزيادة هذا النوع من الأشياء. كان هناك أشياء أخرى. نحن ، أنفسنا ، فيوز لم نعمل على الموظ.

الآن ، شيء واحد فعلناه هو أنه كان هناك ... عندما يتتبعونه ، نرى مسارات موس ، وأنت تتجول وتنظر إلى ذلك. لقد حاولوا أن يفعلوا شيئًا عمليًا ، لكن لم يكن الثلج الحقيقي الذي كان يتساقط ، وكان هادئًا للغاية ولم يقرأ مثل مطبوعات موس. أنا شخصياً أعيش الآن في كولومبيا البريطانية وأعيش بالفعل في المناطق الداخلية من كولومبيا البريطانية. لدي بعض الممتلكات البعيدة وصعدت. أعلم أن لديّ موس على ممتلكاتي ، ثم تمكنت من العثور على بعض مطبوعات الأيل الفعلية لتصويرها كمرجع.

استخدمنا ذلك كمرجع لما ستبدو عليه طبعات الأيل في الواقع لأنها في الثلج. يمكنك اختلاق شيء ما ، ولكن كما قلت ، هناك مرة أخرى ، إذا كان بإمكانك العثور على مراجع من العالم الحقيقي ، فهذا ما يجب عليك فعله حقًا. ولكن هناك أشياء صغيرة أخرى ، مثل عندما أدركت كريستينا ريتشي أن الباب قد تم كسره لأنها كانت تقيم فيه. صعدت لتنظر إلى إطار الباب وقد رسموه بلون مختلف ، لكن لم يظهر بشكل كافٍ بمجرد قيامهم بأعمال التسلق الرقمية للألوان المتوسطة. ما فعلناه في النهاية هو الذهاب إلى المنطقة التي رسموها ورسمها لجعلها أكثر وضوحًا أنها أعيد بناؤها حديثًا. أشياء من هذا القبيل ، لن يخمنها الناس أبدًا ، لن تلتقطها أبدًا.

كان هناك أيضًا عندما علقت الشوكة في اليد. كان لديهم شوكة دعامة يلتصقون بها وكان لديهم بعض الدم العملي ، لكننا قمنا بتجميعها ببعض البقع وكان المزيد من الدم ينزل. أيضا وجه الفتاة الصغيرة. كان الأمر طبيعيًا وفجأة أصبح كل شيء بشع وأشياء ، كان هذا شيئًا آخر عملنا عليه. نعم ، مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأشياء ، ولكن كان العمل رائعًا مع كينت وفريقه هناك ، لأنه كان أيضًا مع محرقة الثلج عندما نأتي نطير فوقها ومن ثم هناك شيء من الثلج يتساقط. لقد احتاجوا إلى مزيد من التغطية بالثلج ، لذلك كان علينا أن نقوم بعمل ثلج رقمي فوق ذلك لزيادة ما لديهم لأنهم لم يتمكنوا من الحصول على وزن كافٍ عليه. إذا كان لديهم الكثير من الوزن ، لكان الفرع قد سقط. بالإضافة إلى ذلك ، كان علينا تغيير ما كان هناك لأنه بدا وكأنه تم وضعه على قطعة من الورق المقوى أو شيء من هذا القبيل. هناك الكثير من تلك التأثيرات الصغيرة السلسة التي شاركنا فيها.

هل هناك أي حقيقة أو تفصيل يمثل تحديًا خاصًا تشعر به ... ربما يكونون جميعًا على الأرجح مستوى من التحدي ، لكن كان من الصعب حقًا الحصول عليه وأنك سعيد بكيفية ظهوره؟

نعم ، أعتقد ، صدق أو لا تصدق ، على الرغم من أن الأمر بسيط ، إلا أن تتبع تلك الأذن في الرأس كان أمرًا صعبًا حقًا لأن الحركة والاستجمام الذي حدث في ذلك الوقت. من بين تلك الأشياء أنه تم تغيير الطريقة التي تم التخطيط لها في البداية للتصوير ، قبل أن يبدأوا في التصوير. نعم ، فقط لأننا لم يكن لدينا محددات مسار صغيرة لتلائمها ، لذلك كان عليك البحث عن النمش أو البحث عن أي عيوب أخرى في الجلد لمحاولة تتبعها. هذا ، كما قلت ، كان مجنونًا بشكل خاص.

كل لقطة ، في معظمها ، لديها دائمًا مستوى معين من التحدي ، وهو ما يجعل المهمة ما زالت ممتعة ومثيرة لأنها مجموعة جديدة تمامًا من المشكلات. حل المشكلة هو ما عليك القيام به. إنها مجرد مسألة النظر إلى كل شيء ومحاولة حل المشكلات ، ولكن لهذا السبب لدينا فريق رائع. بالنسبة لأشياء المقصورة النهائية ، حسنًا ، أحضرنا ريتشارد غرينوود للقيام بإشراف إضافي على المؤثرات البصرية على ذلك لأنه قام بهذا النوع من العمل من قبل. ركز على ذلك ، واستمر في العمل مع تايلر كيل. لقد كان منتج المؤثرات المرئية لدينا وقد أبقوا الأمور تسير على هذا النحو بينما كنت أعمل على مشاهدة حلقات أخرى وجوانب أخرى من العرض. انها فقط تستمر.

كانت لدينا علاقة جيدة ، كما قلت ، مع كينت ، ثم كان لين ويتلوك محرر التأثيرات الرسمي. لقد تواصلنا معها كثيرا. في الأساس ، كان هناك الكثير من الترجيح والرد ، وكنا نخرج الأفكار منها أو سيقولون ، 'مرحبًا ، ما رأيك في هذا؟ كيف تعتقد أنه يمكننا حلها؟' نعم ، أعتقد أننا موجودون لحل المشكلات بشكل أساسي وتقديم الحلول والمساعدة في سرد ​​القصة.

تم تحرير هذه المقابلة بشكل خفيف من أجل الطول والوضوح.

متعلق ب:

• يكشف فنان Yellowjackets VFX عن تفاصيل مفاجئة حول إنشاء مشهد مأساوي لأكل لحوم البشر (حصري)
• نجمة الجاكيتات الصفراء تكشف أكثر ما فاجأها في شخصيتها
• Yellowjackets الموسم 2 تحدد النتيجة تاريخ الإصدار ، تظهر لأول مرة 'بلا سبب' (حصري)