في عالم تمتلك فيه معظم الشخصيات والامتيازات مواقف حقوق بسيطة إلى حد ما ، سيكون من السهل التسليم بمدى قصها وتجفيفها بالنسبة لنا كمراقبين خارجيين. من الأمثلة الرائعة كتالوج دي سي كوميكس بالكامل ، المملوك لشركة WarnerMedia لأغراض الرسوم الهزلية والأفلام والتلفزيون ولعب الأطفال وما إلى ذلك ؛ حديقة جراسيك ، التي كانت في أيدي شركة يونيفرسال منذ ما يقرب من ثلاثة عقود ؛ وبطبيعة الحال ، حرب النجوم ، التي تسيطر عليها بالكامل ديزني وشركتها الفرعية Lucasfilm. حتى العقارات الأخرى المملوكة لشركة ديزني ، Marvel ، التي تم تقسيم حقوقها سابقًا في جميع أنحاء هوليوود ، أصبحت الآن في الغالب في نفس المكان (يبدو أن الصفقة مع Sony فيما يتعلق بـ Spider-Man لن تنتهي صلاحيتها أبدًا). إذا نظرت إلى الوراء من خلال الخيال الشعبي منذ ما يقرب من قرن من الزمان ، فإن الأمور تصبح صعبة للغاية ، وربما لا شيء أكثر تعقيدًا من العملاق الذي عاد إلى دور السينما هذا الأسبوع ، كينغ كونغ.
لكي نقدر تمامًا تعقيدات وضع الحقوق المعقد لكونغ ، علينا العودة إلى ما قبل إنشائه عندما كان مجرد فطيرة في السماء من قبل واحد من Merian C. Cooper. تصور كوبر فكرة الفيلم شخصيه كينغ كونغ في أواخر العشرينيات وأوائل الثلاثينيات من القرن الماضي قبل أن تهبط في النهاية على عتبة إحدى صور RKO ، التي وافقت على إنتاج الفيلم بعد إلقاء نظرة على نماذج المخلوقات التي ابتكرها ويليس أوبراين. في كتابه، العيش في خطر: مغامرات Merian C. Cooper ، خالق King Kong ، يكشف المؤلف مارك كوتا فاز أن كوبر رفض الحصول على راتب مقابل الإخراج والمشاركة في إنتاج الفيلم ، وبدلاً من ذلك عقد صفقة للاحتفاظ بحقوق King Kong كملكية بعد ذلك. بالإضافة إلى الفيلم الروائي الطويل الذي كانوا ينتجونه ، كلف كوبر بترجمة السيناريو ، ليتم إصداره قبل الفيلم لزيادة الترقب.
ليس من المفاجئ أيضًا أن نقول إن RKO لم ينسجم مع الصفقة التي أبرمها كوبر في النهاية. كما أنها لن تكون المرة الأخيرة التي يقوم فيها الاستوديو بعمل مشبوه بحقوق King Kong.
ارتد كوبر بعد إطلاق سراح شخصيه كينغ كونغ ، أخذ وظائف في RKO والعديد من الاستوديوهات المنافسة الأخرى في المدينة ، وأعيد تجنيده لاحقًا في سلاح الجو مع بدء الحرب العالمية الثانية. بينما كان لا يزال يعمل في هوليوود بعد ذلك ، كان كوبر يتصور ويساعد في رعاية مشاريع لا حصر لها على الشاشة ، بما في ذلك ممتلكاته القرد الشهيرة الأخرى 'مايتي جو يونغ' في عام 1949 ؛ لكن من الجدير بالذكر أنه في هذا الوقت ، كان King Kong لا يزال يُعاد إطلاقه في المسارح كل بضع سنوات واستمر في جني الأموال. هذا ، جنبًا إلى جنب مع فشل تكملة الاستيلاء النقدي السريع ابن كونغ (تم إصداره في نفس العام مثل الصورة الرئيسية) ، على ما يبدو كانت الأشياء التي منعت كوبر من استغلال إبداعه في السنوات التي أعقبت إصداره الأولي ، على الرغم من محاولات إحيائه بمشاريع مثل كينج كونج ضد طرزان (الذي أصبح فيما بعد كتابًا) وغيره.
تحقيقًا لهذه الغاية ، يمكن لأي شخص على ما يبدو فعل أي شيء مع رواية King Kong الأصلية ، طالما أنهم لا ينتهكون حقوق أي إصدارات أخرى من الوحش ويتأكدون من أنهم يعملون فقط على أساس ما هو موجود في ذلك الكتاب. إذا بدا الأمر محيرًا ، فهذا لأنه كذلك ، لكن الشركات الأخرى أدركت أيضًا أن هذا إطار عمل يمكنهم الاستفادة منه أيضًا. سيكون ترخيص المظهر المحدد لأي إصدار من إصدار كونغ من الاستوديو مكلفًا ، ولكن إذا كانت رواية King Kong مجالًا عامًا ، فهل يستطيع أي شخص فعل أي شيء بها؟ على ما يبدو ، نعم ، لكن يبدو أنه لا تزال هناك بعض الشكوك العالقة.
عندما طُلب من إحدى الشركات البارزة التعليق على قصتنا حول كيفية إدارتها لتطوير أدوات King Kong الخاصة بها بدون ترخيص على مدار السنوات القليلة الماضية ، رفضت أيضًا طلبنا ، مشيرة إلى حالة الحقوق المعقدة ككل لعدم مناقشة الأمر مسجل.
لجعل الأمور أكثر إثارة للاهتمام هو وضع الفيلم الروائي الأصلي. صدر في عام 1933 ، تخضع حماية حقوق الطبع والنشر للفيلم لقانون تمديد مدة حقوق الطبع والنشر لعام 1998 ، مما يمنحه 95 عامًا من الحماية. نتيجة لذلك ، في 1 يناير 2029 ، سيدخل فيلم 1933 أيضًا إلى المجال العام. في هذه المرحلة ، أي شيء متعلق بكونغ كما رأينا في تلك النسخة سيكون مجانيًا للاستخدام من قبل أي شخص بنفس الطريقة التي أصبحت بها الرواية الآن ، ومع ذلك ، على الورق ، لا يزال يبدو أن يونيفرسال تطالب بنوع من الحقوق إلى كينغ كونغ.
وإلا كيف يمكنك وصف كل هذا؟ بصراحة ، إنها غابة ولا أحد يتحدث.
